《太平年》为什么要选钱弘俶这样一个冷门人物做主角？赵匡胤、柴荣都比钱弘俶有名，为什么不选他们？白宇演的钱弘俶，藏了太多细节！

《太平年》的主角为什么是钱弘俶？

钱弘俶这个名字，对大多数人来说是陌生的，五代十国这段历史本来就乱，普通观众能记住赵匡胤、柴荣已经不错了，再往下就是一片模糊，钱弘俶是吴越国最后一任国主，在位几十年，最后把整个国家双手奉上送给了赵宋，就这么一个人，被选来做太平年的主角，初看不太理解，细想之后，除了他，还真没有更合适的人选。

历史剧最难处理的，是视角，需要一个人物，从头跟到尾，用他的眼睛看整段历史，用他的经历把那些大事件串起来，这个人物不能死得太早，不能太边缘，要能合理地接触到各方势力，要能参与那些关键的历史节点里，同时，他的历史记载还不能太详细，否则编剧没有发挥空间，写什么都会被人拿着史书来对照挑毛病。

按这个标准一个个筛，赵匡胤先排除，不是他不好写，是太难写了，关于他的历史记载多到令人绝望，陈桥兵变、杯酒释兵权、烛影斧声，每一件事都有定论，稍微偏离就会被骂，想要创作空间几乎没有，而且他的视角天然局限在北方，在军事和政治上，和南方各国除了打仗基本没有交集，用他的眼睛看整段历史，视野是残缺的，写成正义没意思，写成黑化不符合历史，写成个人成长又串不起来宏观叙事，怎么处理都别扭。

柴荣同理，他的故事同样主要在北方，和南唐、吴越这些政权的联系，大多数时候就是打和被打，想展开来写，几乎只剩军事这一个维度，其他割据势力更不行，南唐、后蜀、南汉，这些政权到最后都是被宋朝灭掉的，如果以他们的视角写，中间那段必然要和主角势力对立，而结局是被消灭，这个人物弧线在主旋律历史剧的框架里很难处理，观众接受度也成问题。

吴越是唯一的例外，吴越最后是主动纳土归宋，不是被灭，是自己送上去的，这个结局在政治正确上无懈可击，甚至可以说是整段历史里最符合当代叙事需要的一个结局，而钱弘俶这个人，活得足够长，从五代乱世一路走到宋朝初年，参与了整个历史过程，见过的人够多，经历的事够丰富，历史记载又相对简略，给了编剧足够的空间，他本人的评价在史书里是正面的，结局善终，没有道德上的硬伤。

把这些条件列出来，符合的人只有他一个，但这只是技术层面的合理性，解释不了这部剧为什么要拍，解释不了为什么是浙江省的精品扶持项目，解释不了冯道那个离谱的人设，也解释不了整部剧弥漫着的那股劲。

剧里的冯道，嚷嚷着以天下为己任，一心盼着太平，历史上的冯道是个复杂人物，他侍奉过多个政权，后人对他的评价两极分化，有人骂他没有气节，有人说他在乱世里保全了很多人，不管怎么评价，把他处理成一个纯粹的太平守望者，是一个主动的创作选择，是有意为之的人物塑造，不是对史实的还原。

然后是整个故事的结构，石敬瑭、耶律德光、刘知远、柴荣、赵匡胤，这一桌饺子包得密密实实，五代十国的乱局铺得很开，但这些乱局最终都在指向同一件事，钱弘俶纳土归宋，前面所有的战乱、所有的生灵涂炭、所有的朝代更迭，都是为了最后那个献土的时刻做铺垫，都是在说，你看，乱成这样，换了多少个皇帝，死了多少人，只有吴越，因为识时务，因为不折腾，因为主动选择了太平，所以子民没有经历战火，所以钱家得以善终。

这个叙事结构不是无意识形成的，是刻意设计的，整部剧的中心思想，一旦看清楚了，其实再明白不过，乱世里最难得的是识时务，识时务的代价是放弃野心，识时务的回报是太平，钱弘俶把吴越送给了赵宋，这个选择在当时有多少是出于情势所迫，有多少是真心认同，历史上有争议，但太平年选择了把它处理成一种主动的、有远见的、值得肯定的政治智慧。

这部剧是浙江省主导的，如果换成河南省来拍，主角就是赵匡胤，钱弘俶的戏份大概和李煜差不多，就是个等着被收编的南方小国主，同样一段历史，视角不同，故事的重心就完全不同，价值判断也随之改变，浙江选择了钱弘俶，选择了把吴越纳土归宋这件事放在整个叙事的核心位置，这个选择本身就已经说明了很多。

说到这里，剧里真正想讲的东西已经摆在桌面上了，翻整个中国历史，没有任何一个割据政权比吴越更没有野心，周围那些国家，南唐想着中兴，后蜀占着地利想着偏安，南汉甚至自己称了帝，中原那边更不用说，隔几年就换个人坐上去，每个人上去都觉得自己是真命天子，吴越不一样，从钱镠开始就从未称帝，始终接受中原政权的册封，不管上面坐的是谁，吴越都认，赵匡胤要统一，钱弘俶帮着打南唐，南唐灭了，回头自己也献土，麻溜去开封，就这么结束了。

这种识时务，在传统的历史评价里是有争议的，有人觉得这是懦弱，有人觉得这是智慧，有人觉得钱弘俶对不起吴越几代人的基业，有人觉得他保全了一方百姓，太平年选择了其中一种解读，并且把它放大，用整部剧的篇幅来论证这种解读的正确性。

论证的逻辑是，你看其他那些不肯放弃的，下场如何？李煜做了亡国之君，在汴梁写词，最后被毒死，那些打到底的，城破了，人死了，百姓跟着受苦，只有吴越，因为主动放弃，所以没有经历战乱，没有城破家亡，百姓安居，钱家善终，太平，是有代价的，代价是放下，放不下的，没有太平。

这套叙事逻辑指向哪里，看的人心里都清楚，某个岛，某段历史，某个悬而未决的问题，整部剧从五代乱局一路讲到宋初，包了那么多饺子，赵匡胤、石敬瑭、耶律德光都是配料，真正的主菜是钱弘俶纳土归宋那一碗醋，剧名叫太平年，太平的意思是没有战争，太平的条件是有人做出那个选择，期望也好，警告也好，意思已经在里面了，不需要再说明白。

从纯粹的创作角度说，钱弘俶这个选择是聪明的，一个足够陌生的历史人物，给了编剧极大的发挥空间，一个从头活到尾的线索人物，解决了长时间跨度叙事的视角问题，一个站在各方势力交汇处的政治人物，让他得以合理地接触到那个时代的各路主角，一个结局正面的历史角色，让整个故事在价值观上没有硬伤，这些条件加在一起，别的人选很难同时满足。

钱弘俶不一定是最有魅力的人物，不一定是推动历史进程的核心人物，但他是最合适的观察者，通过他的眼睛，观众可以看到那个时代的全貌，而不是只看到其中一条线。